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    “所以你非常同情他。”

    曾经刘振云和孩子讨论当代，谁是文坛短篇之王，其中提名迟子健。她两次获得鲁迅文学奖，且写长篇也精彩，还擅长散文，典型的文坛六边形战士。

    而上述对话，就是迟子健和刘振云。

    前者点头又摇头，“边境村庄是因素之一。要成一本书，需要多方面的灵感，我在一三年又听年轻战士在陪同某位重要客人游玩时溺亡，被宣传树立成一位英雄。被‘冤枉’的逃兵”和“被‘冤枉’的英雄”，就有了《群山之巅》的完整纲要。”

    “没错的，无论是你，还是阿莱，都是如此。正如略萨所言，家就是编排故事和结构人生经历的骗子。巴尔扎克、雨果、杰克伦敦都如此，但顾陆不是这样。”刘振云说。

    迟子健点头，“是难以想象，九六年出生的顾陆，能有写出《活着》这种书。直到看完最后一个字，我都无法把顾陆与活着联系起来。”

    “谁能把《活着》和不到三十的年轻人联系起来啊？”刘振云脸上的表情很复杂。

    “创造了一个语言体系的《魔戒》，也无法把顾陆联系起来，他一直都是这种不能用常理来判断的天才作家。”迟子健说，“直接说吧，想说什么。”

    两人都这么熟悉了，别卖关子了。

    “顾陆的创作模式和我们不同。”刘振云说，“这是广外陈教授的理论，原本我只是看看就算了，但从《活着》来看，可能是真的。”

    “即，顾陆创作可以用自己的经历，例如小王子。也可以不用自己经历，就好像活着，只需要一个目标。”刘振云说。

    “只需要一个目标？”迟子健知道顾陆，但对于顾学以及陈教授是一点也不了解的。

    “这里有一遍陈教授刚发的评价，可以看看。”刘振云递给了对方。是《粤省文艺》周刊的一篇文章。

    标题是：活着，顾陆想创作什么。

    　　


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